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Wenn Sprache ein Schlüssel wird

Montag, 18. Juni 2012

Ist es nicht schön, sich Stücke aus den verschiedensten Ländern anschauen zu können, und nicht einen Sprachkurs dafür besuchen zu müssen? Monika Kalitzke, die Koordinatorin der Übertitel bei den Wiener Festwochen, erzählte uns in einem Interview viel Interessantes über den oft unbeachteten Bereich und aus ihrem Arbeitsalltag.

Allerhand zu tun hatte sie in den letzten Wochen und Monaten. Ganze achtzehn fremdsprachige Produktionen gab es heuer bei den Festwochen, in acht diversen Sprachen, was eine eher geringere Anzahl ist, gemessen an den vorherigen Jahren, als es Produktionen in zwölf oder sogar sechzehn verschiedenen Sprachen gab.

An der Koordination der Übertitel ist die Dramaturgie beschäftigt, die sich mit dem Textinhalt befasst, die Videotechnik wegen der Umsetzung und Projektion des Textes und natürlich die Produktionsleitung, die für die Gesamtheit des Projektes zuständig ist.

Wenig Zeitaufwand ist das Erstellen der Übertitel nicht. Ganz selten kommt es vor, dass die Übertitel schon fertig sind und nur kurz durchgelesen werden müssen, damit alles passt. Schwierig ist es allerdings bei Uraufführungen, bei denen die Übertitel komplett neu übersetzt werden müssen, da es keine Vorlagen gibt – da wird schon mal bis in die Nacht vor der Premiere hinein gearbeitet. Die Texte müssen gekürzt und formatiert werden, die Verwendung einer klaren verständlichen Sprache ist ebenfalls wichtig.

Übertitelung von Theaterstücken

Im Normalfall werden Zweizeiler verwendet, so kann der Zuseher den Text schnell und leicht erfassen. Die Position ist auch ausschlaggebend, die Texte sollten von jedem Bereich des Zuschauerraumes aus gut sichtbar sein. Von zu viel Text auf einer Folie werden die Zuschauer vom Geschehen auf der Bühne oft abgelenkt, das sollte – so gut es geht – vermieden werden.

Übertitel sind die häufigste Art des Sprachtransfers bei der Aufführung fremdsprachigen Theaters. Daneben gibt es auch Simultandolmetschen, hier braucht man Schauspieler mit der gleichen Stimmlage, Synopsen, das sind Zusammenfassungen im Programmheft oder Bühnendolmetscher, die jedoch nur einen Teil des Stücks wiedergeben. Welche Art jedoch am Besten ist, hängt letztendlich vom Stück selbst ab.

Die ganze Arbeit, die hinter den Übertiteln steckt, wird wirklich unterschätzt, denn mit dem Übersetzen allein ist es nicht getan: Ein wichtiger Punkt ist das sogenannte „Fahren“, das Wechseln der einzelnen Folien, während der Vorstellung. Das ist kein automatischer Prozess, sondern wird händisch und immer live gemacht, denn Theater ist live. Macht der Schauspieler einen Fehler und vergisst einen Teil seines Textes, muss der „Fahrer“ sehr schnell schalten und die Übertitel in Ordnung bringen, geht etwas schief, ist in der Wahrnehmung des Publikums er „schuld“ und nicht der Schauspieler.

„Übertitel-Fahrer“ zu sein ist sehr anstrengend, man muss immer wachsam sein und das Schauspiel auf der Bühne genau verfolgen. Als Fahrer hat man meist nur eine Probe im Theater selbst. Man übt eher zu Hause mit DVD und Computer, um sich den Textrhythmus einzuprägen, Pausen und lange Pausen oder schnell gesprochene Stellen, damit man weiß, wann die nächste Folie gefahren werden muss. Fahrer müssen normalerweise die Stücksprache und die Landessprache können, oft sind es die Übersetzer selbst oder sie werden von der Theatergruppe mitgenommen.

Die Zweizeiler werden in einem Word-Dokument geschrieben, jeweils mit einer Zeile Abstand, dann überspielt man sie auf ganz normales Power Point. Die gefahrenen Folien werden mit einem ganz simplen Power Point gefahren, wer hätte das gedacht? Ein zweistündiges Stück hat durchschnittlich 1000 Folien.

Carina Habel

„Ein Puzzle setzt sich zusammen“ strahlt Monika Kalitzke, während sie über ihre Arbeit berichtet, die eine Schnittstelle zwischen Dramaturgie, Produktionsleitung und Videotechnik ist. Sie ist dafür zuständig, dass der gesamte Text übersetzt zur richtigen Zeit erscheint.

Schon in ihrer Kindheit liebte sie Bücher und Theater. Genug Erfahrungen konnte sie schon sammeln: nach ihrem Studienabschluss als Übersetzerin in den Sprachen Französisch und Spanisch im Jahr 1991 ist sie viel gereist um auch die Kultur der jeweiligen Länder kennenzulernen. Mexiko, ein halbes Jahr Spanien und unzählige Auslandsaufenthalte haben aus ihr eine Expertin für Sprache und Kunst gemacht. Nach ihrer Arbeit bei der Weltausstellung, beim Klangforum Wien, beim Steirischen Herbst und als freiberufliche Übersetzerin hat sie im Jahr 2008 erstmals bei den Wiener Festwochen gearbeitet. Seit 2010 übt sie dort jeweils für sechs Monate die damals neu geschaffene Funktion der „Übertitelkoordinatorin“ aus. Daneben arbeitet sie weiterhin als freiberufliche Übersetzerin.

Mittlerweile sagt sie: „Die Übertitel im Theater werden unterschätzt! Aufgrund der Weiterentwicklung eines Stücks und der Live-Situation auf der Bühne selbst ist mehr Flexibilität gefordert als beim Film. Schließlich hat sie schon selber die Übertitel gefahren und weiß, wie viel Arbeit hinter einem dreistündigen Stück steckt.

Übertitel sind für die Zuschauer nur eine funktioneller Text, aus diesem Grund sind oft die grammatischen Zeiten nicht ganz richtig, auch werden lieber kurze Wörter benutzt als längere. Sie sagt, es wäre oft eine Überwindung Textpassagen zu streichen, aber Platz und Zeit machten dieses notwendig. „Übertitel dienen als Krücke, um im Theater etwas erleben zu können, zu dem wir sonst keinen Zugang hätten. Es gelten andere Gesetze als bei einer gedruckten Übersetzung.“ Eine besondere Herausforderung sind dabei natürlich literarische Texte, schon gar von lebenden Autoren wie zum Beispiel heuer „Big and Small“ mit Cate Blanchett, für das der Originaltext von Botho Strauß in etwas gekürzter Form herangezogen wurde. „Botho Strauß war zufrieden!“ sagt sie erleichtert. Man sollte es immer schaffen den Text zu lesen und gleichzeitig dem Treiben auf der Bühne seine Aufmerksamkeit widmen können.

Dieses Jahr hat sie vier spanische Stücke übersetzt, mehr als sonst, da dieses Jahr „Lateinamerika“ einen Schwerpunkt im Programm der Festwochen bildete. Auf die Frage, was sie denn an ihrem Beruf am meisten liebe, sagt sie: „Mir gefällt diese „Mittler-Position: eine Kombination aus Sprache auf hoher Ebene und der Organisation.“

Natürlich hat ihr Job auch einige Schattenseiten: „Er ist wirklich sehr zeitintensiv, ich arbeite oft fünfzehn Stunden täglich, und das sieben Tage die Woche in der stärksten Zeit!“ Andererseits lernt sie verschiedenste Menschen und Kulturen kennen, und das ist eine gute Entschädigung. „Sprache ist der Schlüssel zu Kulturen und damit zur Denk- und Lebensweise anderer Menschen“, lacht sie.

Anastasia Lopez

Drei bedrückende Königreiche

Sonntag, 17. Juni 2012

Ekel, Belustigung, Skurrilität, Tragik und Erschütterung – bei „Three Kingdoms“ gab es gemischte Gefühle. Paradox und seltsam, kompliziert und derb. Diese Inszenierung, zu der abermals Simon Stephens die literarische Vorlage lieferte (2011 war sein Stück „Wastwater“ bei den Wiener Festwochen zu sehen), ist all das und noch vieles mehr. Erbarmungslos schildert sie das Thema Zwangsprostitution und Menschenhandel. Gut und Böse vermischen sich. Das kleinkarierte Muster so mancherlei Kriminalserien löst sich in der dynamischen, von Sebastian Nübling inszenierten Verbrecherjagd durch England, Deutschland und Estland, wie in Luft auf.


Der junge Tommy wird verhört. Eine Tasche. Ein Kopf – mit einer Säge bei lebendigem Leibe abgetrennt. Die Prostituierte Eva wurde gefoltert, ihr Kopf in den Fluss geworfen. Vom wem? Von Tommy. Dadurch wird er auf unabsichtliche Weise in ein Verbrechen verstrickt, das sich auf mehrere Länder ausdehnt. Zwei Polizisten, Detective Sergeant Ignatius Stone (Nick Tennant) und der besonders intellektuelle Kriminalinspektor Charly Lee (Ferdy Roberts) ermitteln. Der leicht cholerische aber gutherzige Detective Stone ist liiert mit einer 15 Jahre jüngeren Frau, die ihm viel Kummer und Sorge bereitet. Der erste Teil des Dramas spielt sich fast ausschließlich zwischen den zwei Londoner Polizisten ab, die sich gegenseitig ergänzen und mit ihren aberwitzigen Dialogen stark im Kontrast zu dem behandelten Thema stehen. Immer weiter dringen sie in die Gewaltszene ein, bis sie in Deutschland den Kriminalpolizisten Dresner (Steven Scharf) antreffen, der ihnen bei ihren Untersuchungen behilflich sein soll. Doch Dresner spricht nicht nur eine andere Sprache als Stone und Lee. Er hat außerdem eine völlig andere Mentalität und – mag die Beatles. Freudig gibt er einige ihrer berühmtesten Songs zum Besten, ganz zum Entsetzten der Londoner, die diese Band verabscheuen. Auch während der Verhöre gibt sich der deutsche Polizist äußerst freizügig und gewalttätig. Zwielichtig, zweigleisig – das trifft seinen Charakter wohl am ehesten.


Im zweiten Teil des Stückes dominiert eben dieser Austausch zwischen den drei Polizisten von denen einer, Detective Stone, kein Wort Deutsch spricht. Sie sind auf der Suche nach „Rebane“, einem der großen Bosse im Handel mit Prostituierten, und „The white bird“. Die Kriminalpolizisten begegnen Frauen, die als Prostituierte arbeiten und von ihren Zuhältern misshandelt und missbraucht werden. Sie sind gefangen in einem Netz aus Gewalt und Drohungen, gestrickt von Perversen, die in dem Stück einige Male mit Wolfsmaske auftreten. Die Untersuchungen gehen bis hin nach Estland. Inspektor Stone begibt sich auf immer gefährlicher werdendes Terrain, während Charley Lee im dritten Teil des Stückes, von der Bühne, ganz und gar verschwindet. Schließlich, wird Stone von einem dort ansässigen, zu der Gang gehörenden Verbrecher ermutigt auf jemanden einzuschlagen. Er fragt auf Druck der anderen Männer eine Prostituierte, ob sie mit ihm aufs Zimmer gehen wolle. Danach fällt diese bewusstlos auf den Boden. Am Ende steht wieder ein Verhör. Doch diesmal ist Stone der Angeklagte. Wer ist „Rebane“? Niemand anderer als Kriminalpolizist Dresner. Der Fall bleibt unaufgeklärt, da Stone dem Clan gar nicht mehr entkommen kann.


Three Kingdoms“ ist eine Koproduktion des Teater NO 99 Tallinn, der Münchner Kammerspiele und des Lyric Hammersmith Theatre London. In Wien wurde das Stück am Theater an der Wien aufgeführt.


Bedrückend wirkt nicht nur der Inhalt des Stückes. Auch die Eintönigkeit des Bühnenbildes (Ene-Liis Semper) spielt da eine große Rolle. Ein Raum mit Betonwänden, durch unterschiedliche Lichtinstallationen von Stephan Mariani in verschiedenen Farben gezeigt, ist einmal Verhörraum des„Scotland Yard“, dann wiederum ein dreckiges Hotelzimmer. Abstruse Pornofilme werden da gedreht. Ob man alles auf Kamera habe, fragt eine der Mitwirkenden. Die sprachliche Vielfalt des Stückes macht das Stück zwar noch komplizierter aber natürlich zugleich auch umso komplexer. Englisch, Deutsch, Estnisch und Russisch – Silben unterschiedlichster Klangform fliegen durch den Raum. Verwirrend, aber zugleich auch extrem interessant. Zum Glück gab es die jeweiligen Übersetzungen!


Doch das alles wäre nichts ohne die musikalische Inszenierung! Düstere Klänge und „La Paloma“ bilden die musikalischen Einlagen. Die „Taube“ gibt der junge, magere Risto Küber in seinem weißen Anzug. Die Performances des akrobatischen Sängers waren zwar sehr ausdrucksstark, jedoch etwas zu häufig. Am Ende hatten sie eine eher einschläfernde Wirkung. Überhaupt hätte das ganze Stück ruhig gekürzt werden können. Mindestens um eine halbe Stunde. So dynamisch und energiegeladen die Schauspieler und Schauspielerinnen auch spielten – und das taten sie in der Tat – so ermüdend wirkte dann gegen Ende aber auch die Komplexität und Undurchschaubarkeit der Handlung.


Schauspielerisch geben Nick Tennant und Ferdy Roberts ein gutes Vorbild ab. Sehr konzentriert und aktiv spielten sie ihren jeweiligen Part. Steven Scharf und Gert Raudsep verkörperten jeweils den unberechenbaren deutschen Kriminalpolizisten und gruseligen Gerichtsmediziner auf unheimlich und zugleich witzige Art. Lediglich die Performance von Çigdem Teke, die die junge Frau des Inspector Stone spielte, war eher enttäuschend. Von den Kostümen (Ene-Liis Semper) und Requisiten her verstörten vor allem Wolfsmasken (Männer), Rehköpfe (Frauen), Plastikgenitalien und der seltsame Gebrauch eines Baseballschlägers.


Nach drei Stunden ist man dann schon froh, wenn das Stück aus ist. Auf jeden Fall gibt „Three Kingdoms“ einem Bilder, die man erst einmal verdauen muss. Entspannung bietet das Stück nicht gerade. Aber das war vermutlich auch nicht der Zweck dieser Inszenierung. Ein echt harter Theaterabend.

Franziska Lamp

Three Kingdoms

Samstag, 16. Juni 2012

Der Kopf einer Prostituierten wird aus der Themse gefischt, die zwei Kommissare aus London, die den Fall übernehmen, merken schnell, dass es um weit mehr geht als einen Mord. Ihre Spur führt sie nach Deutschland und dann nach Estland. Kommissar Ignatius Stone gerät immer tiefer in die Welt des Menschenhandels, der Prostitution und Korruption der Polizei bis er Jäger und Gejagter gleichzeitig ist.

Desto weiter sich der Krimi entwickelt, desto bizarrer werden die Dialoge und Handlungen der Charaktere. Am Anfang haben die Personen noch Identitäten und Namen, im Laufe des Stückes haben die Personen nur noch Synonyme und schlussendlich verwischen sich ihre Identitäten immer mehr.
Die Abstraktheit von Masken, Heuballen und kleine Blumen waren sehr prominent in ihrer Symbolik. Allerdings konnte ich nur sehr wenig mit dem Sänger anfangen, der Kostüm, Rolle und Geschlecht immer wieder änderte. Er schien teilweise gar nicht in die Handlung integriert zu sein.

Das Stück war genial. Großartige schauspielerische Darbietung in allen drei Sprachen. Die Wendungen in der Handlung ließen mich immer wieder aufschrecken. Prostitution, Pornographie, Folter wurden kalt, nackt und ehrlich auf der Bühne dargestellt.
Die Handlung kommt zu keinem richtigen Abschluss und die verstörenden Bilder auf der Bühne regen das Publikum zum Nachdenken an.

Für mich eines der besten Stücke dieses Jahr bei den Wiener Festwochen.

Denise Ocampo

Wer hat Vera Petrova getötet?

Samstag, 16. Juni 2012

Wenn das so einfach zu beantworten wäre, hätten wir nicht drei verwirrend- belustigende Stunden im Theater an der Wien verbracht. Three Kingdoms ist nicht nur das fiktive Hirngespinst eines weltfremden Bühnenautors, hinter diesem Skript stehen fünf Jahre Recherche- und Vorbereitungsarbeit über die Thematik, die zwischen philosophisch-psychologischem Versteckspiel und überzeichneten Szenen aus dem Alltag im internationalen Menschenhandel schwankt.

Eine Parabel über den Teufel in jedem von uns, ein Spiegel für das ach-so-vereinte Europa will die Produktion sein, die der dreisprachige Ensemblemix – es sind eine estnische, eine deutsche und eine englische Theatergruppe, die in zweieinhalb Monaten gemeinsam dieses Stück erprobt haben, und man kann sagen: Es gelingt. Wenn auch mit leichten Mängeln.

Die „Story“ der zwei Scotland-Yard-Ermittler, die auf der Suche nach der Wahrheit von den Verhörenden zu den Verhörten, zu den Opfern eines Spiels, dessen Dimensionen sie unterschätzt und dessen Regeln sie nicht verstanden haben, werden, ist guter „Grundstoff“.

Darauf wird teils hervorragend und kunstfertig, teils nachlässig und schlampig aufgebaut. Vielleicht verstehe ich wieder einmal „die große Kunst“ nicht richtig, doch über Gags, die mitten in Passagen über brutale Morde und Zuhälterwesen eingebaut sind, kann ich nicht gut lachen. Die Handlung scheint permanent in Hotelzimmern stattzufinden, was aber durch den nicht vorhandenen Bühnenumbau kaum ersichtlich ist, außerdem geht auf der Reise plötzlich einer der Ermittler verloren und kommt erst zum Verbeugen wieder. Die meisten Wendungen in der Handlung als auch die Charakterentwicklung der Hauptdarsteller waren für mich in keinster Weise nachvollziehbar, wir Kritikerinnen mussten nach dem Schlussapplaus erst einmal noch gemeinsam versuchen, das Gesehene zu rekonstruieren, um einen roten Faden zu finden. Da finden sich derbe Späße neben philosophischen Abhandlungen neben Kampfszenen, ein weißbeanzugter Mann, der dem Unbewussten entsprungen zu sein scheint singt sich mit Playback durch die Vorstellung, während Menschenhändler mit Wolfs- und importierte Prostituierte hinter Rehmasken (eine der wenigen Metaphern übrigens, die ich verstanden habe) über die Bühne hirschen.

Abgesehen von all der Verwirrung gibt es aber ein paar echt gute Momente; Witze, die perfekt an ihren Platz passen, Charaktere, die „normal“ wirken und deren Gedankengängen man folgen kann. Ausdrücklich loben möchte ich an dieser Stelle die musikalische Gestaltung, wie bei einer Soap gibt es bestimmte „Motive“, diese hier sind wohl unter Electro einzuordnen. Ich liebe die dröhnenden Bässe die, stets perfekt zur Situation passend, emotional beim Zuschauer „andocken“ und auf das Kommende vorbereiten.

Doch spätestens ab dem nachgestellten Pornodreh (inklusive Rasierschaumspritzerei, Riesenumschnalldildos und Exkrementen, die an Wände geschmiert werden) wird es ungesund skurril, bis sich die verwirrende Groteske in der Schlussszene gipfelt, als der Traumentsprungene im weißen Anzug der zwischenzeitlich als Transvestit im rosa Tutu aufgetreten ist, mit dem nun verhafteten Ermittler einen Origami-Schwan basteln will und ich nur noch Bahnhof verstehe.

Diana Peutl

Do it yourself Filmlabors

Dienstag, 12. Juni 2012

Eigentlich im Dunkeln erkennt man anhand der Perforierung wie der Film aufgewickelt werden muss.Über mehrere Tage hinweg konnte man bei den Filmlabors von LaborBerlin im Rahmen von „Into the City“ mit 8mm-Vintage-Filmkameras eigene Filme aufnehmen und auch beim Entwickeln zusehen. Genau das konnte ich am letzten Tag der Filmlabors erleben: Am Volkertplatz steht ein großer, weißer Bus, eindeutig gekennzeichnet als Teil der Wiener Festwochen, davor Tische mit Schirmen überspannt. Immer wieder tauchen neugierige Kinder auf, während zwei Betreuer uns erklären, wie man einen Film aufwickelt.

Danach wird entwickelt! Dazu werden Filme genommen, die innerhalb der letzten Tage Mit dem Thermometer wird die richtige Temperatur der drei verschiedenen Substanzen überprüft - und ggf. gewärmt oder abgekühlt.aufgenommen wurden. Für die Filmentwicklung muss man den Film in verschieden chemischen Bädern schwimmen lassen. Besonders wichtig ist es, die Zeit für die jeweiligen Bäder genau zu stoppen, schon ein paar Sekunden zu viel oder zu wenig, kann die Farben beeinflussen. Die ersten beiden Schritte müssen außerdem völlig im Dunkeln gemacht werden, damit der Film nicht völlig überblendet wird vom Tageslicht. Die Betreuer erklärten uns und ließen uns auch selber ausprobieren, wie es ist einen "Sieht aus wie Blut!" - eine der Substanzen zum Entwickeln!Film im Dunkeln aufzurollen. Selbst waren wir noch zu unerfahren, um mit dem tatsächlichen Film zu arbeiten. Die zum Teil giftigen Chemikalien wurden sofort rückgefüllt und dann das Material bei einem Trinkbrunnen am Platz abgewaschen, auch hier zeigten sich Kinder interessiert. Sah doch eine Substanz genau wie Blut aus, wie ein ungefähr 10 jähriger Junge feststellte.

Film im WasserbadAm Schluss wird der fertig entwickelte Film dann zum Trocknen mit Kluppen auf Leinen aufgehängt. Jetzt lassen sich schon kleine Bilder erkennen. Schließlich konnten wir uns auch die Ergebnisse der Arbeit ansehen, über einen Projektor im Bus. Ein Super 8 Film ist schon Der entwickelte Film wird zum Trockenen aufgehängt!etwas Einzigartiges, was man digital überhaupt nicht nachstellen kann. Interessant fand ich auch, dass heute viele Filmregisseure diese Art von Kamera verwenden um Rückblick-Szenen zu filmen, damit diese authentischer wirken.

Melanie Balaz

Conte d´Amour – Kellerfamilie und finnischer Love Metal

Montag, 11. Juni 2012

Das skandinavische Theaterstück Conte d´Amour, Sieger des „Impulse“ Festivals 2011, lässt den Zuschauer drei Stunden lang in die Abgründe der Menschheit schauen, um ihn mit der Frage zu entlassen: War es nicht eigentlich Liebe?

Ein weißer Zaun, ein grüner Rasen, dahinter ein Haus. Zwei Stockwerke, ein „normaler Raum“, darunter der mit weißen Planen verhangene Keller. Nur Lichter und Silhouetten zeigen dass sich das Geschehen wirklich dort abspielt, das mit dem Beamer an die Wand darüber projiziert wird. Die nötige Distanz? Nach ungefähr 20 Minuten verlassen die ersten Leute das kleine Theater der Garage X. Nach einer Stunde ist fast die Hälfte der Zuschauer gegangen, der Rest weiß, es wird keine Hoffnungsblicke geben in diesem Stück, keine Atempause. Gnadenlos wird das Schicksal vierer Personen dargestellt, doch sind sie Männer, oder eine Familie? Nichts konkretes, ein gezielter Schockeffekt. Es könnte jeder sein. Da ist „Vati“, er ist die Verbindung zur Außenwelt, führt wahrscheinlich irgendwo da draußen ein normales Leben, wo er Chips einkauft bei Lidl, oder McDonalds Menüs. Das Kind, helles, schrilles Gelächter, ein junger Mann in engen Strumpfhosen. Noch eine Mutter, sie säugt das Kind. Eine ältere Schwester vielleicht, auf der Couch. Vier Männer, die ihre Machtpositionen andauernd wechseln, niemand kann sich selber wirklich entfliehen. Der Keller bietet keine wirkliche Barriere, sie sind nicht wirklich körperlich eingesperrt, es gibt eine Leiter, doch diese Menschen, diese speziellen Menschen sind Gefangene von sich selbst. Es wird zunehmend schwerer alles mit anzusehen, angedeutete Vergewaltigungen, Tränen, ein Kellerraum, der immer kleiner zu werden scheint. Fast schon klaustrophobisch wird man da. Nach der ersten Hälfte lachen ein paar Menschen im Publikum, vielleicht können sie es nicht anders verkraften, das Stück ist eindeutig nicht lustig. Die Musik lässt die Spannung ansteigen, bringt sie auf Höhepunkte, der Gewalt, des Wahnsinns und lässt sie wieder fallen, anders wäre es vielleicht einfach nicht auszuhalten. Trotzdem kommt es einem vor wie Tage, nicht wie drei Stunden, einfach dadurch das man alles sieht, mehr typisch für Live TV als für ein normalerweise in Szenen unterteiltes Theaterstück.

Andauernd versuche ich den Figuren bestimmte Rollen zuzuordnen, versuche etwas Sinn ins Stück zu bringen. Dieser wird einem als Zuschauer nur langsam gefüttert, immer wieder kleine Informationen, dabei wird aber über alles hergezogen, über Religion, über Gesetze, über Familienbilder und Klischees. Alles im Kontext zur Kellersituation. Mit jedem Wort wird die Psyche dieser Menschen etwas aufgedeckt. Inwiefern ist ein Monster ein Monster? Ist es nur ein Monster weil wir es nicht verstehen können, weil es fremd ist, weil es uns Angst macht? Inwiefern ist ein Opfer ein Opfer? Wie unschuldig kann man eigentlich sein, wird man nicht immer ein Teil von dem was über einen dominiert? Inspiriert wurde das Stück ja vom Inzestfall Fritzl.

Conte d´Amour. Photo: Markus Öhrn

Love will tear us apart once again. Es geht um Liebe. Das wird einem im Laufe des Stückes klar. Ist der Versuch Familienrollen anzunehmen, nur ein Weg eine Liebe zu imitieren, die grundsätzlich, angeboren ist? Lieder wie Hello is it me you´re looking for, True Colors und Love will tear us apart, werden zum Besten gegeben, grotesk wirkt ihre Schönheit in Mitten all der Gewalt. „Wie darf man lieben?“ fragen die Darsteller, doch für sie ist es klar. Sie lieben wie sie wollen, sie lieben frei, für sich richtig. Für die Gesellschaft keinesfalls. Tabus. Doch ist Liebe, egal in welcher Form, nicht immer schön? Vielleicht gibt es keine Antwort, das Stück gibt einem keine, es lässt es dem Publikum offen darüber nachzudenken.

Die Darsteller filmen sich gegenseitig, stilistisch wurde die Videokamera als „Film“ im Film, oder eben Theater, besonders in den letzten Jahren eher für negative, erschreckende Bilder verwendet. Die Videokamera hat den Vorteil, dass genau das gezeigt werden kann, was gezeigt werden soll, auf eine rucklige, unprofessionelle Art, die einen näher bringt, als ein ruhiger Videoschnitt. Besonders die Anwendung im Theater finde ich sehr interessant, es distanziert einen zwar von den Schauspielern, doch zeigt es einem Sachen, die man sonst vielleicht nicht gesehen hätte.

Gezielt werden in Conte d´Amour unter anderem Porzellanpuppen in Nahaufnahme gezeigt, nervlich kann einen der Anblick eines Porzellanbärs an den Rand eines Zusammenbruchs bringen, wenn die Nerven durch das bisher Gesehene sowieso schon strapaziert sind.

Das Stück endet plötzlich, doch darüber ist niemand enttäuscht, keiner will mehr sehen. Vielleicht wird das Ende etwas unreal, es lässt einen aus der bisherigen kalten Realität aussteigen, als die Darsteller den Keller verlassen und ein Cover von Wicked Game mitsamt E-Gitarre hinlegen. Die persönliche finnische Note. Die wenigen, die noch im Theater geblieben sind, brechen in Beifall aus. Ich verlasse das Theater begeistert, verstört, mit viel Material zum Nachdenken und einem Ohrwurm von Wicked Game.

Melanie Balaz

Böse Buben – Männer allein im Keller

Donnerstag, 7. Juni 2012

In einem Interview mit der NYT sagt Regisseur Ulrich Seidl, dass er nicht weiß, ob es gut ist, wenn das Publikum keine „Buhs“ für sein Werk hat. Bei der Reaktion zur gestrigen Uraufführung von „Böse Buben“ muss er sich darüber jedenfalls keine Gedanken machen.

Zuschauermeinungen zu "Böse Buben"

Wenn Ulrich Seidl draufsteht, weiß man ja schon, dass man sich auf was gefasst machen kann. Auf was Obszönes, was Unangenehmes, was Verstörendes. Hier wird nichts beschönigt, sondern radikal „entschönigt“. Wer Hundstage schon kannte, dem kommt der Stil hier schon bekannt vor: Die Männer mit aufgeknöpften Hemden und Goldketterln, die überdeutlich gezeichneten Charaktere, denen die Hose bis zum Bauchnabel gezogen wird.

Mannsbilder

Sieben sind es an der Zahl, die hier auf der Bühne eingetrudelt sind. Die Betonoptik im oberen Drittel und die freiliegenden Rohre (Bühne: Duri Bischoff) machen unmissverständlich klar, dass wir uns hier nicht im Theater Akzent, sondern in einem, wenn nicht DEM von Männern fetischisierten Keller befinden.

Männer, die ihr krankes, ordinäres Innen nach außen stülpen, wir haben sie hier in allen Formen und Stimmlagen vorrätig, wie sie den Keller in seinen verschiedensten Geheim-Funktionen nutzen, als Sportkeller, zum Saufen, um dort Pornoheftchen zu betrachten oder für den vertraulichen Viagra-Beschaffungs-Talk.

Lassen Sie mich vorstellen:

Einarm-Johnny, der per Trillerpfeife seine „Mitstreiter“ bei Leibesübungen in der kollektiven Trainingsuniform dirigiert und seinen verkümmerten linken Arm in seinem mehrphasigen „Aufriss-Plan“ als „seine Geheimwaffe“ fix eingeplant hat;

ein Ausländer, der seit 30 Jahren in Österreich ist, weil er den Landsmännern hier netterweise den Service anbietet, ihre unverschleierten Frauen mit seinem unbeschnittenen Schwanz zu befriedigen, sogar ohne vorherige Vereinbarung, doch wer sicher gehen will, soll ihn anrufen;

ein Bäcker, der seinen Sohn das letzte Mal vor sieben Jahren gesehen hat und nach einem routinierten Rendezvousdurchlauf mit jeder Frau, die einwilligt– und das sind erstaunlich viele – seine „Bondage-Zeremonie“ vollzieht;

ein Campingplatzwart, der auf den Tretbootverleih, nicht aber seine beginnenden Erektionsprobleme stolz ist;

ein ehemaliger Boxer mit zu engen Anzug, der seine unkontrollierbare Angewohnheit, im Bett prosozialistische Slogans zu brüllen, unbewusst als Vorwand benutzt um keine Beziehungen aufbauen zu müssen;

ein seriös aussehender Anzugträger, gediegen gekleidet und mit gewählter Ausdrucksweise, der das Programm regelmäßig mit seinen Darbietungen von Volksliedern unterbricht und dem man das „…nicht, dass ich irgendjemandem wünsche, vergewaltigt zu werden“ nicht wirklich abkaufen kann…

Diese sechs bilden eine Einheit, lassen einzeln die Hosen runter und singen, das T-Shirt nach unten ziehend, dem Publikum Volksweisen entgegen, blasen beim Trompetespielen Kondome auf, üben den Bond-007-Schieß-Move mit ihren eingebildeten Pistolen so lange, bis man aufstehen und schreien oder, wenigstens, weinen möchte.

Abseits von allem haben wir dann noch den Siebenten, er wirkt wie ein alter Professor, den die Demenz erfasst hat und der sich nun unkontrolliert in vulgären Redeschwällen über seine befremdlichen sexuellen Abenteuer ergeht und während den schockierendsten Erzählungen, welche vom Bühnenrand aus mitgeteilt werden, amüsiert einen riesigen Stoß an Pornoheften „abarbeitet“.

Gags und Bilder, die man nicht im Kopf haben wollte

Anfangs ist der „Spaß“ ja noch – verhältnismäßig – harmlos, es gibt unangenehme, „grausliche“ Geschichten, Abstoßendes, das man aber durchaus noch leicht verdauen kann, von der Bedeutungsschwere her ist der Großteil wohl wie eine der skandalöseren Aussagen aus der Barbara-Karlich-Show einzuschätzen, auch wird – dafür möchte ich an dieser Stelle dem Autor meinen tiefsten Dank aussprechen – nicht mit Pointen zur Stimmungsauflockerung gespart. Doch der letzte Herr, der an den Bühnenrand tritt, um seine Meinung kund zu tun, um „seine Geschichte“ zu erzählen, hat es in sich: Während der Rest des Ensembles wie ungezogene Schulkinder mit dem Gesicht zur Wand steht, gibt er höchst kontroversielles Gedankengut zum Thema Vergewaltigung und Missbrauch von sich, eine gefühlte Stunde lang geht es in gewählter, grausamst bildhafter Sprache so zu. Als er endlich seinen „Sprechplatz“ verlässt und das Licht ausgeht, spürt man ein kollektives Aufatmen in den Zuschauerreihen. Der Rest des anfänglichen Publikums, der bis zum Ende geblieben ist, quittiert das Gesehene mit einer gesunden Mischung aus Applaus und Ausbuhen. Ich hätte nie gedacht dass ich das einmal sage, vor allem nicht zu einem Theaterstück, aber: Das hier braucht eindeutig eine Altersbeschränkung.

Text und Foto: Diana Peutl

The Master and Margarita

Donnerstag, 7. Juni 2012

Moskau in den 1930ern, ein Schriftsteller der im Irrenhaus landet, seine Geliebte, die ihre Seele an den Teufel verkauft um ihren Geliebten wiederzusehen, und der Teufel, der erzählt was genau damals auf dem Balkon zwischen Pontius Pilatus und Jeshua Ha-Nozri vorgefallen ist. Der Roman von Michail Bulgakow war nach der Ersterscheinung ausverkauft, die damals zensierten Passagen wurden mit der Hand vervielfältigt. Seit damals zählt er zu den Klassikern und die Handlungsorte des Romans in der Moskauer Innenstadt werden von Bulgakow-Fans besucht. Simon McBurney nahm es auf sich die Kreuzigung Christi und die Straßen Moskaus auf die Bühne zu bringen.

"The Master and Margarita". Bild: Denise Ocampo 2012.

Durch Videoaufnahmen werden einzelne Gesichtsausdrücke, Blutspritzer oder Szenen groß auf die hintere Wand der Bühne projiziert. Wenn es in Moskau einen Schauplatzwechsel gibt, sieht man die Stadt aus der Vogelperspektive. Durch diesen großartigen Effekt bekommt man ein viel besseres Gefühl von der großen kalten Stadt und den Einzelschicksalen – wie das des Ivan Nikolajevich. Oft ist für mich allerdings die Videobegleitung auf der Wand zu viel und ich hätte gerne bei Schlüsselszenen, wie der Kreuzigung, einen Moment Ruhe gehabt um diese besser zu verdauen.

Es ist beeindruckend und effektiv wie mit dem Licht gearbeitet wird. Es werden so ganze Zimmer in Sekundenschnelle geschaffen.

Die schauspielerische Leistung ist grandios. Die zierliche Margarita, gespielt von Sinead Matthews mit ihrer tiefen rauen Stimme geht neben den Männern nicht unter. Die Kostüme sind eher schlicht und unauffällig. Da meist sehr viele Leute auf der Bühne stehen, müssen die Schauspieler mit Stimme überzeugen.

Die Katze Behemoth ist eine Puppe mit roten Augen in Menschengröße, die von Puppenspielern geführt wird. Ich hätte es passender gefunden, wenn die Katze von einem Menschen in einem Kostüm gespielt worden wäre. Die im Roman so lebendige Verkörperung eines kleinen Teufels wurde für mich durch die Puppe nicht zum Leben erweckt.

Die bewegende Geschichte über Mitgefühl von Michail Bulgakow wurde von großartigen Schauspielern präsentiert. Alle Szenen waren atemberaubend – aber mit Musik und Technik manchmal zu viel. Die Reizüberflutung ließ für mich die eine oder andere wichtige Botschaft des Romans über Vergebung, Einsamkeit und die Rolle des Teufels untergehen.

Text und Bild: Denise Ocampo

Wenn Liebe langweilig wird

Montag, 4. Juni 2012

Eine rauchende Frau, ein in Badehose gekleideter Mann: Das ist das erste Bild in „Die schönen Tage von Aranjuez“, das sich den Zuschauern bietet – und bleibt es auch. Zwischen diesen beiden identischen Bildern liegen fast zwei Stunden unermüdliches Reden über das jeweilige Liebesleben.

Die Absicht, die beiden Personen und ihre Verbindung zueinander mysteriös erscheinen zu lassen, gelingt anfangs. Man merkt förmlich, wie interessiert die Zuschauer sind, herauszufinden, was diese so redseligen Menschen miteinander verbindet. Sind es Geschwister, die sich nach einem Familientreffen eine Zigarette gönnen? Oder hatten sie einmal ein Liebesverhältnis? Sind es vielleicht bloß Nachbarn, die an diesem schönen Sommertag ein paar Geschichten austauschen? Oder möglicherweise zwei alte Freunde, die versuchen, das Geheimnis der Liebe zu lüften?

All diese Fragen – und noch einige mehr – lassen die Dialoge unheimlich interessant klingen, immer wieder versetzt man sich in eine andere Situation.

Leider verändert sich während des gesamten Stücks nicht ein Mal das Bühnenbild, selbst die Darsteller machen nur wenige Schritte, meistens sitzen sie neben einem Tisch und reden. Die ersehnte Auflösung, wer die beiden nun sind, bleibt unerfüllt. Auch sonst scheint das Stück nicht mehr zu bieten als zwei Sprecher, die teilweise nur Monologe haben. Ob „Die schönen Tage von Aranjuez“ also wirklich so schön waren, wie der Titel verspricht, weiß wahrscheinlich nur Peter Handke in Person.

Auflockerung bieten zwar ein paar Scherze und Slapstick-Einlagen zwischendurch, die Geschichten sind auch nicht ganz uninteressant, ansonsten kann man aber nur sagen: Selbst wenn die letzte halbe Stunde gestrichen worden wäre, wirklich etwas verpasst, hätte man wohl nicht.

Anastasia Lopez

Die Künstler machen Überstunden – Making Of Memory 2

Sonntag, 3. Juni 2012

Nach mehr als vier Stunden ist die Vorstellung, das Gesamtkunstwerk Memory 2: Hunger zu Ende: es ist 22.30 Uhr am Abend. Trotzdem wird noch zu einem Publikumsgespräch mit den Darstellern, Wen Hui und Wu Wenguang geladen, der Semitologe Dr. Felix Wemheuer von der Universität Wien, der auch über „Maos „Großer Sprung“in die Hungersnot“ für das Programmheft schrieb.

(Die Mitwirkenden des Folk Memory Projects sind nicht nur Studenten, es finden sich auch z.B. eine Tänzerin oder eine Hotelangestellte, doch im Folgenden werde ich sie alle der Einfachheit halber als „Studenten“ bezeichnen)

  • VERGLEICH MEMORY1 UND MEMORY2 und ZENSUR
    – Bei Memory2 ist der Live-Anteil viel stärker als bei Memory1
    – bei M2 gab es aber keine Probleme mit der Zensur dieses Tabubruches
    – im Zuschauerraum saß zwar kein „gemischtes Publikum von der Straße“, aber es gab schon einen offenen Kartenverkauf, das Publikum musste nicht geschlossen sein
    – Wu Wenguang sagt, dass das größere Problem als die Zensur sei, dass die Leute sich nichts über Hungersnöte, sondern lieber Soaps im Fernsehen ansehen wollen.
    – 2010 gab es die erste „Rohfassung“ von M2, mit 32 Leuten auf der Bühne
    in der 2012er Version mit nur 17 Leuten fließt mehr von den Studenten, die Interviews geführt haben, und ihre Erfahrungen, in ihr Heimatdorf zurückzukehren, mit ein.

  • REAKTIONEN:
    – bei Älteren war damals immer noch die Angst vor den Kampagnen der Mao-Ära tief sitzend
    – „alte Leute kommen nicht daher uns sagen ungefragt etwas zur Kulturrevolution oder der Hungerkrise“, man muss auf sie zugehen und sie oft überreden, mit einem darüber zu reden
    – ehemalige Kadermitglieder waren nicht bereit, sich interviewen zu lassen
    – ein damaliger Buchhalter, der sich zuerst nicht interviewen lassen wollte, berichtete, dass auch damals Getreide vorenthalten wurde und gestand ein, dass das nicht richtig war

  • HEUTE:
    – bei den Schulbuchausgaben ( verwendet wurden welche aus dem Jahr 2004) hat sich in den letzen 8 Jahren nicht wirklich geändert
    – laut Dr. Wemheuer wird heute aber offiziell die Mitschuld der Regierung eingestanden
    – das auch aktuelle Thema der Schuldenrückzahlung auf dem Rücken der Bevölkerung wird zwar von einem Interviewten erwähnt, ist laut den Produzenten aber kein Grund für die Hungersnot, sondern eben der fatale Abzug von Kräften aus der Landwirtschaft im Rahmen des „Großen Sprung nach Vorne“, die schlechte Koordinierung der Volksküchen und die Übertreibung von Erfolgsergebnissen ( „x Hektar Land bringen y Kilo Getreide“, dabei bringt es in Wirklichkeit höchstens y/10 Kilo Getreide)
    – es wird das Thema zwar auch wissenschaftlich untersucht, ist aber schwer darüber zu veröffentlichen, die Künstler waren über das geringe Angebot von Büchern zu diesem schwerwiegenden Thema sehr enttäuscht
    -heute wird man als Bauer zwar satt, doch um Kinder in die Schule zu schicken oder das Haus zu renovieren braucht es ein Zusatzeinkommen

  • DIE SCHAUSPIELER SELBST:
    – sagen es ist nicht schlimm, 5 Stunden auf der Bühne zu stehen, weil es „real life“ ist (der Mandarinenbauer), halt bis auf den Teil mit dem Am-Boden-Robben
    – für die Studenten ist es toll/beeindruckend, auf der Bühne noch einmal darin „einzutauchen“
    – die Tänzerin wollte früher Tänzerin wie im Fernsehen werden, reich und berühmt, doch damit hat sie jetzt „nützliche Kunst“ für sich entdeckt
    – die emotionale Bindung zu den Leuten im Dorf nahm zu, sie wurden nicht nur einfach zu damals interviewt, sondern ganzheitlich kennen gelernt: „Früher waren es ihre tragischen Erinnerungen die mich bestürzten. Jetzt war es ihre Einsamkeit“

  • DIE TASCHENLAMPEN:
    – mussten in den Dörfern eingesetzt werden, wenn es dunkel wurde
    – es wurde auch im Dunkeln in Schulen geprobt auf Basketballplätzen, und dabei die Taschenlampen eingesetzt
    – es ist auch ein Gegensatz zur 1. Version von M2, bei der viel künstliches Licht verwendet wurde
    – es ist eine Neuerung auf Initiative der Studenten, dass nun jeder „sein eigenes Licht“ selber trägt

  • CHOREOGRAPHIE
    – das Robben und die Pyramide an sich haben keine Bedeutung, bei der Choreographie überhaupt hat nicht alles eine Bedeutung, wichtiger ist, was das Publikum sieht
    – für Wen Hui ist es in ihrer Kunst immer wichtig, ihren eigenen Körper einzubringen, und damit ihren eigenen Standpunkt/Blickwinkel

  • THEMA
    – Dr. Wemheuer meint, dass von der Thematik her M2 der größere Tabubruch ist, da die Hungerkrise weniger bekannt und mehr verschwiegen ist als der Terror der roten Garden
    – laut Schätzungen sind dabei ja 15-45 Millionen Leute gestorben, diese unglaublich große Spanne kommt daher, dass Tote kaum gemeldet wurden, um mehr Rationen zur Verfügung zu haben.

Diana Peutl